觀眾們認為每座舞臺都是為音樂人打造良久的個唱舞臺，加上CD級別的音質(zhì)，在電腦面前就好像和偶像面對面一樣……
那么，這一引發(fā)點擊波瀾的原創(chuàng)音樂視頻節(jié)目到底是如何制作出來的？它的背后又有怎樣的故事？
今天開始，街聲逐一為樂迷解密《大事發(fā)聲》第三季。
“這回我們要做一個比較不一樣的《大事發(fā)聲》。”
2018年3月，舞臺設計師李立荻接到了舞臺監(jiān)督聞理打來的電話，邀請他參與《大事發(fā)聲》第三季的舞臺制作。他們合作很多年，彼此默契，聽到這個案子，李立荻躍躍欲試。
不過，幾天后《大事發(fā)聲》的要求讓李立荻著實頭疼。
“布景、彩排、正式錄制，一組音樂人只有三天時間……”并且，“錄制都在一個棚里，每個音樂人的舞臺都要有自己的風格和特色，換臺時間要盡量快……”并且，“一個月后就要正式拍攝……”
李立荻大學時代就作為鼓手輾轉(zhuǎn)臺灣地區(qū)的多支樂隊中，雖然大學是外語系，但是出于對現(xiàn)場演出的熱愛，他在找工作時卻從事了舞臺工作，一干就將近十年。雖然久經(jīng)戰(zhàn)場，可回憶起當時接到《大事發(fā)聲》案子，李立荻還能感到那種緊迫感。平時做街聲的案子，會議一開始會有人先描述場景，講一段故事，讓工作人員了解自己的意圖和腦中的圖景，但是這次上來就講了這幾個功能性要求，可見時間的緊張和對舞臺要求之高。
不可能的任務：MissionImpossible
音樂人一進入《大事發(fā)聲》第三季的錄影棚，往往都會有“進入角色”的感覺，而參與錄制的觀眾一進來，也往往被場內(nèi)環(huán)境感染，甚至覺得：“這簡直就是ta的個唱舞臺！”他們肯定想不到，幾個小時之前，這個舞臺還是完全另一副景象，從Hip-hop的紙醉金迷到民謠的書卷氣質(zhì)，再到搖滾或者都市民謠，這中間只需要幾個小時的時間。如果你出去吃一頓晚飯，喝兩瓶啤酒，嘮嘮家常，再回來一看現(xiàn)場，保證會以為是自己喝多了，串到別的錄影棚去了。
“十組不同風格、不同編制的音樂人都在一個舞臺，所以舞臺定制是不可能的了。”李立荻接到案子，往往會先打開手邊的本子，把自己的想法手繪出來。他第一個想法是利用LED顯示屏，來保證舞臺風格的迅速切換，于是腦子里出現(xiàn)了現(xiàn)在的長方形LED屏幕拼出來的背景墻。
而舞臺上，也要站上十組人數(shù)不同、設備不同的樂隊。還要讓觀眾有不同的感受。于是李立荻就設計了能以不同方式拼接的“七巧板”舞臺。
最終確定的幾組七巧板拼接方法，這些梯子狀的圖形是攝像的軌道，一切都是為了拍攝服務
現(xiàn)在，舞臺搭建通常都會使用強度高、造價低的雷亞架，不過用不同的方式搭建，結(jié)構(gòu)設計的不同也會讓舞臺有不同的強度。七巧板舞臺有四個可以移開的“分離島”，這些分離島上可能放置打擊樂，或者樂隊成員。所以李立荻在這些舞臺的結(jié)構(gòu)支點上特意進行了加固。和設備制造商確定舞臺的抗震性時，設備制造商特意叫自己的孩子站在臺上蹦蹦跳跳，而擺在臺上的架子紋絲不動，李立荻這才放心。
很多人好奇這么多舞臺的拼接方法是怎么想出來的，其實《大事發(fā)聲》要做的主要是在30多種選擇中選出適合音樂人的舞臺
做出七巧板的舞臺設計后，阿荻當時就畫出了六組拼接方法，第二天再接再勵，就已經(jīng)畫出了三十幾組。結(jié)合每組藝人的風格，背景素材，《大事發(fā)聲》的制作統(tǒng)籌怪獸、舞臺監(jiān)督聞理、李立荻一起對這三十多種組合方法進行挑選：“這個適合他嗎？”“是不是這個更適合一些？”
做完LED圍墻和舞臺的設計，李立荻用軟件模擬了一下舞臺，導播二號機中，如果搖臂攝影機從高處向下拉的話，頂部有些空落落的。于是他掛起一些正方體作為裝飾，六面都用LED包裹。演唱會都會掛起一些正方體作為屏幕，但是對于小場地拍攝會顯得有些呆板，于是李立荻把正方體轉(zhuǎn)了一下，讓正方體斜掛在舞臺上，效果果然好多了。
現(xiàn)場，簡直就是戰(zhàn)場
在《大事發(fā)聲》錄制期間，一組藝人的三天時間基本安排如下：
第一天，早八點，樂器設備到達舞臺，進行燈光影像的調(diào)試。吃完午飯，一點鐘，音樂人以及團隊來到場地，樂隊試音，音樂人團隊對場地以及視頻素材、燈光、拍攝提出要求，《大事發(fā)聲》整個團隊對現(xiàn)場進行調(diào)整。
第二天，音樂人以及樂隊彩排，模擬現(xiàn)場環(huán)境進行彩排，整個團隊做最后的調(diào)整，錄制一些場地的視頻素材，為正片做準備。
第三天，組織觀眾進場，正式拍攝，錄制完畢后搭建下一組音樂人的舞臺。
第一天中主要是《大事發(fā)聲》團隊對現(xiàn)場進行調(diào)整。通過郵件和事前交流，現(xiàn)場播放的視頻素材已經(jīng)和音樂人溝通完畢，不過現(xiàn)場VJ往往會有兩臺電腦控制，一臺電腦是已經(jīng)導出的視頻文件，另一臺則是視頻的原工程軟件，如果需要進行任何修改，只要在工程視頻上進行修改就行。
“比如視頻素材里有漫天撒金幣、美元的鏡頭，我們第一天現(xiàn)場測試的時候感覺太多了，就直接減少了一些金幣。”李立荻這么說。
在第二天則要接受音樂人團隊的一些意見。設計舞臺和燈光之前，李立荻和燈光師、導演都進行了周密的策劃，機位的拍攝軌道，畫面如何……進行了一次次的試演。不過音樂人也會出于各種考慮，提出自己的要求。
LED屏幕中間有間隔，這是為了安裝滑軌，也讓成像另有一番風格
當搖臂從下往上拍攝音樂人時，顯得人比較臃腫，音樂人團隊希望刪掉這樣的鏡頭。面對這樣的要求，李立荻也早就做好了準備。他們把木箱子墊在滑軌下面，這樣就讓第一個仰拍鏡頭沒有那么低，既達到了鏡頭的要求，又滿足了音樂人的要求。
第三天，當一組音樂人拍攝結(jié)束之后，《大事發(fā)聲》團隊就要對現(xiàn)場進行整理，把這一批樂器運走，把舞臺布置成下一組音樂人需要的狀況。由于現(xiàn)場空間有限，如何有效儲存設備也是李立荻和現(xiàn)場團隊非常重要的工作。
為了讓設備能夠盡快移動，舞臺、LED屏幕都設有滑輪，而天上懸掛的正方體有電動馬達，可以快速進行位置的切換?！洞笫掳l(fā)聲》的流程單詳細，情況考慮周全，這樣才保證了效率，而不是大家在一起浪費時間。不過也會有一些突發(fā)事件，比如前一天的拍攝需要補錄的鏡頭較多，那么換場的時間會相應延后。
“可能有的觀眾會驚嘆從來沒和舞臺離得這么近過，也有人問為什么觀眾的區(qū)域這么小，或者為什么要把觀眾分出這么多區(qū)域。”由于《大事發(fā)聲》要考慮視頻的質(zhì)量，所以很多設計都是為了視頻要求而設計的，“觀眾離舞臺近是為了能在鏡頭里帶到觀眾，觀眾區(qū)域小是為了滑軌、搖臂的設置。”每一個設計中都隱藏著李立荻的心血，在有DJ的場次中，DJ臺也被LED屏幕完全包裹，所以DJ每次上下DJ臺不得不借助梯子，但是為了整體的鏡頭，大家都做出了自己的讓步，這樣才有好的視頻效果。
會議創(chuàng)造完美舞臺
李立荻一直喜歡音樂，不過他最喜歡的還是Metal音樂。作為鼓手，除了和朋友組樂隊，大學時期他也經(jīng)常在琴行教鼓。所以畢業(yè)之后就想在琴行從事教學。偶然他發(fā)現(xiàn)有機會從事演出相關職業(yè)，他頓時改了主意：“好像這個會更有意思一點”，于是他加入了立楊文化，這家從事表演及藝術活動的制作管理、舞臺演出的執(zhí)行與運作的公司。
幾經(jīng)選擇，他覺得自己對燈光最有興趣，于是他成為了一名燈光設計。
作為燈光設計，李立荻接到案子時，往往會面對一個設計好的舞臺，這就讓燈光的效果有了很多限制，李立荻經(jīng)常想：“干脆讓我也把舞臺畫出來好了。”常年的工作中，李立荻時不時也擔任和供應商溝通的工作，對舞臺的相關種種比較了解。于是李立荻的工作從燈光設計轉(zhuǎn)到了舞臺設計。
立楊文化和簡單生活節(jié)多年合作，2014上海簡單生活節(jié)，李立荻擔任集市部分的燈光設計。每次一起合作，長時間的會議都是必須的，這也是李立荻開心的原因。
猜猜這是哪位音樂人的舞臺規(guī)劃？
“每個部門都對自己的需求和堅持進行描述，讓團隊知道互相的想法。”舞臺設計希望舞臺視覺效果突出、同時功能強大，各個區(qū)域都能被利用，燈光、音響、舞臺監(jiān)督……各個部門都有自己的考量。李立荻舉了一個例子，為了視覺效果，舞臺設計希望把所有柱子都用軟包裝飾起來，但是這樣是否會影響到音響、燈光，這就是各個部門需要確認的。
李立荻接到案子會先手繪出一些想法，想法想差不多之后，李立荻才會在電腦上用軟件做一個白模。確定方案后，他會上色、模擬燈光、并作出模擬影片，讓大家對自己的舞臺設計有盡量清晰的概念。
李立荻做的模擬動畫經(jīng)常會發(fā)揮奇效，語言說不清的東西只要這幾秒的動畫，一切清楚明了
和街聲一起工作，往往有人會給李立荻描述場景、講述故事。這樣，雙方除了對各個部門功能的了解外，對雙方心里的愿景也有清晰的看法。李立荻在向設備供應商、共同工作的人員溝通時往往也會先講故事，把所有細節(jié)都溝通到，用自己的認真來感染身邊的工作人員。在現(xiàn)場，設備供應商對LED屏幕的連接映射方式也提出了自己的看法，終究在這意見之上大家一起做出了更好的設計。
李立荻現(xiàn)在的職業(yè)是舞臺設計，他曾擔任燈光設計，作為樂手，他對音頻技術也比較了解，這樣一來，李立荻對整體舞臺的把握也更平衡。“總有一個人要去起頭，統(tǒng)籌各方面的需求。”
2016年上海簡單生活節(jié)，主題是“SimpleLove”，主舞臺星空舞臺一側(cè)用各種不同的語言寫滿了“愛”。雖然也經(jīng)歷了各式各樣的困難，平衡設計和功能，但是看見那樣一個美麗的舞臺從自己的腦子里變成這樣一個巨大的實體，李立荻心里覺得之前所做出的所有努力和討論都值得。
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